总结过去，放眼未来：机核采访《空之轨迹 2nd》制作人近藤季洋

自2004年《空之轨迹FC》首次亮相PC平台以来，该系列已走过近二十载。2025年，《空之轨迹 the 1st》的重制版以其MC评分88分、兼具口碑与销量的佳绩，为这个长青IP注入了新的活力。它让老玩家在3D化的利贝尔王国重温往昔，也让新玩家得以领略JRPG黄金时代的魅力，感受其紧凑的节奏与全语音的沉浸式体验。

时隔不到一年，《空之轨迹 the 2nd》预计于2026年9月17日面向全球玩家发售。这部以《空之轨迹SC》为蓝本全面重制的作品，将继续讲述艾丝蒂尔追寻约书亚的旅程，并与神秘组织“噬身之蛇”展开对抗。上周，机核网受邀参加了由发行商云豹游戏在东京举办的“2026云豹新作发布会”，并在会上获得了Falcom社长兼本作制作人近藤季洋先生带来的最新消息。

与《空轨1st》相比，《空轨2nd》将优化整体战斗节奏。玩家将能通过全新的导力器系统施展更强大的导力魔法。此外，游戏还新增了独特的鉴赏模式，允许玩家自由搭配场景中的角色、怪物和服装，甚至能调整角色面部细节，如眼神和嘴巴的表情。

对于玩家关心的存档继承奖励，近藤社长透露，拥有通关存档的玩家将在《2nd》中获得原作《SC》中艾丝蒂尔的服装。实体版《空轨2nd》还将附赠原版《空轨FC》的下载码。

本次发布的《2nd》限定版“UROBOROS BOX”备受瞩目，内含铁盒游戏套装、特别包装外盒、原声音乐集、角色限定皮肤，以及一本包含五百多名角色设定的“Character Book”。

在后续的采访中，近藤社长进一步阐述了重制幕后、系列未来发展以及他个人对《空之轨迹》系列长达二十年的执着。此外，他还就7月16日发售的《亰都幻都 -樱花幻舞-》回答了部分提问。

Q1. 《空之轨迹 1st》在发售前提供的试玩版受到了玩家的广泛好评，请问《空之轨迹 2nd》届时是否也会推出试玩版？

A. 我们理解许多玩家渴望尽快体验《空之轨迹 2nd》，并且认识到体验版是吸引新玩家了解系列魅力的重要途径。因此，我们希望尽快向大家提供试玩版。不过，鉴于《2nd》的序章部分内容相当丰富，我们目前还在商讨试玩版将包含哪些具体内容。

Q2. 《空之轨迹 1st》发售后收到了大量玩家的反馈，请问《空之轨迹 2nd》在开发过程中对这些反馈进行了哪些调整？

A. 非常感谢玩家们提供的宝贵意见。与其说是基于这些反馈进行改进，不如说我们本身就计划优化这些方面。《2nd》的一个显著改进在于提升了角色在原野快速移动时的动作表现，我们不仅为角色设计了更多样的动作，也为敌人增加了不同的攻击模式，使战斗过程更具变化性。此外，我们还加入了新的导力魔法，并优化了指令战斗中的移动体验。总体而言，本作的战斗节奏将得到显著提升。

Q3. Falcom目前正同时推进《空之轨迹 2nd》、《京都幻都》、《界之轨迹》、《伊苏》新作等多个大型项目。请问公司目前有多少个开发团队？是如何维持这种开发体系的？同时，《空之轨迹 1st》在全球范围内获得的极高评价，对公司内部以及《空之轨迹 2nd》的开发带来了哪些影响？

A. 公司内部大致有五个主要开发团队。其中，负责《轨迹》系列新作及重制版的团队约有两组，人员有所重叠。另外，还有一组负责《伊苏》系列，一组负责《京都幻都》，还有一个小组在开发尚未公开的新作。更细致地说，还有部分员工负责游戏的多平台移植工作。总而言之，全体员工不足70人。

正如之前提到的，部分员工会同时参与多个项目。虽然这听起来充满挑战，但作为游戏开发者，我们怀揣着众多理想作品的构想和必须完成的使命——例如《空之轨迹》、《伊苏》以及未来的全新作品。除了自身意愿，坚持开发下去也是我们的责任。在履行职责的同时，也要努力实现个人目标，并在两者之间寻求平衡，同时还要关注开发者的积极性。我将身兼两职，一方面细致考量诸如“大家会拼尽全力吧”这类激励性的话语，另一方面也要着眼于团队的组建。

许多年轻人因为喜爱《空之轨迹》而选择加入我们公司。他们在各自的岗位上发光发热，在本次重制系列的开发过程中，有些人甚至成为了团队的核心成员。《轨迹》系列因时代背景等因素，内容日益复杂。毕竟，《空之轨迹》是二十多年前的作品，以现在的标准来看，它显得相当朴素——这不仅体现在故事叙述上，还包括UI、饰品系统等方面，与当今的游戏系统相比都更为简单。然而，尽管看似简单，它所能带来的满足感却与现今的游戏并无二致。

Q4. 近藤社长自《空之轨迹》原版时期便参与该系列开发，二十多年后，您以社长身份重返此作，您对作品的理解是否有所变化？

A. 在二十多年前制作《空之轨迹》原作时，我作为开发者仅有四五年的从业经验，可以说“初出茅庐”。在此之前，我在《伊苏》系列的重制版或前辈的《英雄传说》系列开发中，一直担任辅助性质的工作。《空之轨迹》是一个从零开始的项目，对我而言，它几乎是我以创作者身份出道之作。当时的开发过程充满了挑战，例如原本计划以一部作品完结，却最终分成了两部。现在回想起来，那是一部相当青涩的作品，我自己回忆起来甚至会感到些许不好意思。尤其是艾丝蒂尔和约书亚之间的对话，现在看来，确实显得非常青涩。

仔细想想，那时我们还是二十来岁的年轻人，充满了干劲。这些青涩的作品能够获得大家的赞誉，反而让我更加不好意思。看到当代的年轻人游玩《轨迹》系列并从中产生共鸣，我个人感到非常高兴。

回顾整个《空之轨迹》系列，其剧本的份量相较于其他《轨迹》系列作品来说是较为单薄的。随着我们游戏开发能力的提升，整个团队越来越倾向于制作更为曲折或复杂的作品。然而，通过开发《空之轨迹》的重制版本，我们再次认识到，即便内容相对简单，它依然具备了让玩家感受到“刻骨铭心”的力量。

这一发现对我们的开发团队而言至关重要。当然，开发新作品也能带来新的收获，而一边开发重制作品，一边回顾过去，也能为我们未来的作品带来积极影响。

Q5. 《空之轨迹SC》是系列中剧情密度最高、容量与舞台规模远超《FC》的作品。在重制如此庞大的内容时，遇到的最大挑战是什么？游戏中是否有为迎合现代玩家而新增或刻意保留的内容？

A. 原作的剧本深受好评，因此我们不可能对其进行删减。在原版《SC》的第一章中，玩家需要在“阿加特”或“雪拉扎德”中选择一位作为行动伙伴，这是一个重要的分歧点，导致《SC》的剧本量呈倍增长。在重制本作时，我们内部也对此进行了深入讨论。然而，如果简单地选择其中一条路线，老玩家们肯定难以接受，因此最终决定按照原版进行制作。

此外，在前作中，玩家的探索是分区域进行的，但在《2nd》的后半部分，玩家将能够自由探索整个利贝尔王国。玩过《SC》的玩家应该知道，后期会发生一些事件导致交通中断，玩家必须依靠步行移动。在本作中，这段剧情得以保留，但我们也意识到，如果将这种情况直接搬到《2nd》中，可能会导致许多玩家在中途失去兴趣。因此，我们针对这部分进行了一些设计，旨在让玩家在体验剧情的同时，也能顺利地进行游戏。

Q6. 《空之轨迹 1st》在商业和口碑上都取得了巨大成功，这是否会促使公司未来更积极地投入Remake规模的重制？接下来，公司是会优先制作《空之轨迹 3rd》的重制，还是回归最新篇章，抑或有其他计划？

A. 从商业角度来看，我们无疑希望继续推进重制版的开发计划。但目前的重心无疑是优先完成《2nd》。毕竟Falcom的整体规模并不算庞大，同时进行多部作品的开发难度很高。如何平衡Remake作品与全新作品的开发规划，目前我只能说，在《2nd》成功之后，我们才能继续后续重制作品的规划。

对于我们开发者而言，通过复盘重制版本的开发过程，能够获得非常有价值的经验。当然，《1st》到《2nd》的推出速度很快，就目前而言，后续作品是否会以如此快的节奏推出，我们内部仍在讨论中。

Q7. 《空之轨迹 2nd》是否会像《空之轨迹 1st》中奥斯本登场那样，加入与后续系列作品呼应的描写或伏笔？

A. 在《2nd》中，我们将增加许多原版中未曾出现的内容，这些内容主要体现在台词以及一些角色互动中。毕竟在最初开发《FC》和《SC》时，我们确实无法考虑到后续作品的信息。举个例子，在游戏的后半部分，凯文神父与剑圣莱维之间，将会有一些原版中没有出现的台词出现。

Q8. 全程配音是《空之轨迹 1st》的一大特色，而原版《空之轨迹 SC》的对话量是前作的数倍。那么这次配音与CV续约是如何规划的？是否因为游戏篇幅而遇到一些挑战？

A. 基本而言，配音方面的方针与《1st》时期相比没有太大变化，但并不会因为剧情量增加而减少语音密度。《2nd》的台词量相较于《1st》大约是后者的1.5倍。在《1st》中，艾丝蒂尔和约书亚主要一同冒险，因此大部分台词是原野旅行中的对话；而此次则是艾丝蒂尔带领伙伴一同旅行，因此这次的台词量可能超过了现今系列最新作品的主角。

因此，在收录语音时，我们投入了大量精力整理台词。声优的选择过程非常顺利，但主要精力耗费在录音现场的工作人员陪伴与支持上，这无疑是一笔巨大的成本。而且，我们的工作人员同时还要进行游戏开发，所以有时会忙不过来。当时我们还专门成立了一个“收录小组”。

另外，《2nd》的开发距离《1st》时间不长，因此过场动画的制作与声音的收录几乎是同时进行的，并非“先有画面再进行收录”。这意味着，关于整个过场动画中语音的呈现方式以及配音节奏，都是我们在收录完成后进行整合的，如何让画面与声音完美契合，这确实是我们制作上的一个难题。当然，这不仅是《2nd》，《界之轨迹》的开发也遵循了类似的模式。

Q9. 《空之轨迹 2nd》中的导力器系统将如何调整？《空之轨迹 1st》引入的Boost系统是否有新的强化？相比原版，战斗的难度与策略性有何变化？

A. 关于导力器的设计，肯定不会与前作完全相同。本作中，我们增加了插槽（SLOT）强化功能，能够使导力魔法更加强大。虽然在体验上会与《1st》相似，但在《2nd》中，导力魔法的表现将更加华丽。

关于游戏的难度，我们仍在不断调整中。希望挑战高难度的玩家，请务必收集更多宝石，强化导力器，并重点关注BUFF和DEBUFF的配置。关于增幅（BOOST）系统也有新的内容加入，使用增幅可以快速解除自身的DEBUFF，但需要注意的是，敌人同样可以使用增幅系统，他们会通过增幅提升能力，甚至会在S-Break技中穿插使用，希望大家留意。

Q10. 原版《空之轨迹SC》存在不少利用系统机制达成的“邪道”玩法（跨级秒杀、无限永动、无伤BOSS等）。重制版会保留这类玩家自行发掘的战术，还是会随系统刷新而进行调整？

A. 原版以及《1st》中的这些玩法，我们都希望保留下来。但由于游戏节奏加快，这些“邪道玩法”与难度挂钩。例如，在普通或简单难度下，可供研究的空间较少，但在困难以上难度就会变得非常有趣。之前有许多玩家反馈《1st》难度偏低，听到后我们觉得“怎么能让你们这么想呢？”因此，在高难度下，我们进行了许多难度调整，甚至可以说是“别有用心”。

所以，玩家在游玩困难以上难度时，需要仔细规划导力魔法的安排，否则可能会出现敌人频繁行动而我方回合迟迟不来的情况。因此，在高难度下，我们非常期待玩家能够发掘出更多有趣的战术。一般来说，游戏开始时会有简单、普通和困难三种难度，当然我们也准备了比困难模式更高难度的游戏模式。

《亰都幻都 -樱花幻舞-》专访部分

Q1. 本作采用2D横向探索结合3D BOSS战的“双维度”玩法，并从前作《东京幻都》的3DARPG大幅转变为2D横版动作。为何选择此设计，而不沿用前作成熟的战斗系统？这个方向转变的决策过程是怎样的，是否受到银河恶魔城类游戏影响？两种维度切换的操作感又是如何调整的？

A. 本次负责《京都幻都》和《东京幻都》开发的员工团队完全不同。负责本作开发的主要由新入职的员工和中途加入的成员组成。大家确实都用心钻研了系列作品。本作的灵感来源于PC-E平台上的《风之传说Xanadu》，该作初期采用俯视视角，而在BOSS战时则变为横版卷轴式，这在当时引起了很大反响，也给了我们启发。

起初，我们确实担心玩家会觉得横版是一种老套的表现方式，并且我们此前也没有制作过类似的游戏。我个人最初是反对的，但开发团队非常坚持，这其中固然有开发成本的考量，另一方面，横版游戏拥有一种独特的乐趣，玩家可以更专注于与敌人的距离把控，而且操作也相对简单。

最后，横版表现形式在之前的开发中存在技术限制，难以达到我们想要的效果。而现在，随着新平台和新设备的出现，我们能够开发出更有趣的内容了。我看了开发团队制作的DEMO版本后，觉得横版过关也很有意思，因此决定采用2D横版过关的表现形式。

至于BOSS战为何仍采用3D表现形式，这与《风之传说Xanadu》的灵感来源有关。虽然可能有些矛盾，但我认为如果BOSS战也采用横版卷轴方式，我们所能展现的乐趣会受到限制，不够丰富。

许多玩家担心从2D切换到3D时会影响游戏操作性，但我们相信，如果大家亲自体验，就会发现这种切换非常顺畅，因此操作性方面请不必担心。

最后，关于本作是否受到银河城类游戏的影响，答案是肯定的。本作的总监非常喜欢这类作品。而且，目前采用横版卷轴的银河城游戏已成为一种主流，主机平台和开发环境都有了显著提升，我们能够呈现的内容也变得更多，这自然是我们开发本作时重点关注的方面。

Q2. 本作与前作《东京幻都》在世界观、角色上是否有直接联系？是同一世界观的续作还是全新故事？前作培养过的角色是否会以某种形式登场？

A. 许多玩家看到本作时会疑惑，为何本作的世界和时代与前作不同？这主要是因为游戏中的“首都”舞台发生了变化，从东京转移到了京都。至于为何会发生这种变化，这些设定目前仍是一个谜团。可以告诉大家的是，其中出现的许多设定是共通的。玩过前作的玩家在本作中可能会发现一些熟悉的语音，这或许也是一种暗示。

Q3. 《亰都幻都》据悉采用了新机制，即社长不直接参与制作，但作为制作人与其他《东京幻都》的制作人进行沟通。您是如何与制作团队交流的，能否分享其中最让您印象深刻的事情？

A. 基本而言，本作的开发模式与其他游戏并无二致。通常是开发团队定期提交最新的游戏进度，我则会给出相应的反馈。在游戏开发的最终阶段，我会提供更具体和深入的建议。至于最令我印象深刻的事情……比如本次的开发团队非常年轻。年轻人确实有很多奇思妙想和灵感，但他们往往没有充分考虑这些想法落地后的实际情况，这可能导致整个故事规模，或者说整个游戏的规模变得异常庞大。

坦白说，我自己其实没什么资格批评别人，毕竟我在制作《空之轨迹》系列时也犯过同样的错误（笑）。

关于这些已经展开、变得庞大的故事线，如何收尾？这让我感到非常辛苦，也给我留下了深刻的印象。不得不说，如果将开发小组提出的所有想法都照单全收，那么开发时间可能还需要再延长三年。

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